《平原上的夏洛克》：誰說農(nóng)村電影就得是苦大仇深？

離我家.近的一個影院，在周五這一整天只排了一場《平原上的夏洛克》。我趕到影院的時候，門口的檢票員上上下下端詳了我一遍，然后朝里面喊了一句，“X號廳開一下！”原來，我就是那個..的觀眾，不知道是不是我的“不請自來”，讓影院工作人員增加了工作量？

但很快，隨著本片劇情的展開，心里的那些小糾結(jié)也就煙消云散了。原因可以用.簡單的一個詞來形容，那就是好看。沒錯，本片應(yīng)該被歸類為農(nóng)村電影。沒錯，不要說..明星了，本片連一個專業(yè)演員都沒有。沒錯，本片更沒有什么..、大場面，成本低到不值一提。但是，這些因素全都疊加起來，也無法掩蓋本片的“好看”。欣賞此類電影，總能提醒我們，有時候也該停下腳步，思考一下何為電影的本質(zhì)。

電影的故事一點(diǎn)也不復(fù)雜。農(nóng)民超英預(yù)備翻蓋新房，他的好友占義、樹河前來幫忙。**，樹河因?yàn)樘娉⑥k事因意外車禍入院，司機(jī)肇事逃逸。為了討要賠償與說法，超英和占義踏上了一場探案之旅。這也就是本片為何被命名為“平原上的夏洛克”的原因。

不過，導(dǎo)演的意圖本就不是展現(xiàn)什么燒腦的破案過程，而是借助這一日常生活中的變故，描繪一幅農(nóng)村生活圖景，講述普通農(nóng)村人的人生哲學(xué)。

既然是“平原上的夏洛克”，也就不會有讓人眼花繚亂的探案說法，更不會有中產(chǎn)階級味十足的小提琴。從頭到尾，兩位主角的探案歷程都滲透著一股子“土味”。但“土味”，恰恰是.能體現(xiàn)導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的載體。

什么是“土味”，是一種落后于現(xiàn)代生活的“落后”的審美或思維方式。具體到本片，就是兩位主角面對的實(shí)際困境——報(bào)案，就有可能拿不到醫(yī)療保險(xiǎn)；不報(bào)案，就沒法給被撞的兄弟一個交代。毋寧說，這是以兩位主角為代表的弱勢群體在日常生活中的無力感。

“土味”，也是傳統(tǒng)與現(xiàn)實(shí)碰撞后的結(jié)果。比如，兩位主角打算自行探案后，..個想到的辦法竟然是去請神婆占卜，得到了一個莫名其妙的“兇手在東方”的結(jié)論。但真要實(shí)際操作起來，兩位主角依靠的還是更“靠譜”的攝像頭。這種東方魔幻現(xiàn)實(shí)主義，正是當(dāng)下中國鄉(xiāng)村.真實(shí)的寫照。

“土味”，還是導(dǎo)演對鄉(xiāng)村生活獨(dú)有的人情味的一曲贊歌。雖然本片中的兩位主角沒有多少資本，沒有多少本事，更談不上有多智慧，但他們還能依靠鄉(xiāng)里鄉(xiāng)親間和睦的情感和堅(jiān)固的信任，闖過一個又一個難關(guān)。比方說，占義的三輪車開不過溝，在半夜一個電話，立刻叫來了幫忙的老鄉(xiāng)。結(jié)果，騎車來的老鄉(xiāng)又被困，他的選擇也是馬上拿起電話。這對**的城里人來說，可能是難以現(xiàn)象的場景。

而這或許正是導(dǎo)演想要傳達(dá)給所有觀眾的觀念。他在接受 澎湃新聞采訪時就曾說過，“我們現(xiàn)在常聽到一句話說，每個人只能陪你走一段，但是在農(nóng)村不是一樣的，每個人都陪你走一輩子?；旧厦總€人都可以看到對方一生的經(jīng)歷?！边@種相互扶持、相互幫助的人情味，顯然是導(dǎo)演.為珍視的情感，也是打動觀眾的一大法寶。

當(dāng)超英被老板派來的小弟揍了一頓之后，姍姍來遲的占義默默無言地為他拍去身上的灰塵。朋友之間的情誼、體諒、理解，一切都在無言中，又讓觀者為之動容。

“土味”，更體現(xiàn)在本片無處不在的豁達(dá)和幽默。雖然本片是農(nóng)村電影不假，但觀眾看到的不是所謂農(nóng)村的凋敝，也不是農(nóng)民的頹廢，正相反，超英念念不忘的蓋房理想里透露出的是農(nóng)村人民不斷向前的生活動力。盡管他的孩子或許不會回村里來居住，盡管這房子或許會讓他的養(yǎng)老面臨一些風(fēng)險(xiǎn)，但超英還是堅(jiān)持要蓋房，只因?yàn)橐粋€再樸素不過的愿望。影片.后，他為了朋友暫時擱置了蓋房，但生活對他來說，仍然是充滿希望的。

而時不時出現(xiàn)的讓觀眾會心一笑的場景，更是本片難能可貴之處。占義在城市里因?yàn)殡S地吐痰被執(zhí)法人員盯上，所以只好無奈地為自己梳了個大背頭。這一幕很容易讓人聯(lián)想到賈樟柯的電影，但本片的處理方式，顯然更為溫情。在我看來，這恰恰是當(dāng)下中國農(nóng)村電影敘事模式的一種突破——誰說，農(nóng)村電影，就必須得是苦大仇深的呢？

其實(shí)，以現(xiàn)實(shí)主義電影的標(biāo)準(zhǔn)來衡量《平原上的夏洛克》，不難發(fā)現(xiàn)，本片對不少現(xiàn)實(shí)問題的講述都是淺嘗輒止，或者說是欲言又止的。比如聯(lián)系不上的女兒，象征著人口流動的方向。

但本片**的目的，顯然不是批判現(xiàn)實(shí)，而是挖掘庸常生活里的美和詩意。就像本片中的出現(xiàn)多次的馬，.終逃過了淪為“殺茬”的不幸命運(yùn)，說到底，這還是主角人性里的美好在起作用。就此而言，《平原上的夏洛克》，值得觀眾點(diǎn)上一個大大的贊。

導(dǎo)演選自己的父親擔(dān)綱主角，這不是一個簡單的噱頭或一種無奈的選擇，更是其對生活細(xì)心觀察的結(jié)果。有一些角色，沒有生活的演員是演不出來的。我想，生活，這是對本片.好的概括。本來嘛，電影就是讓每一位觀眾體驗(yàn)一次自己沒有經(jīng)歷過的生活。只是，很多導(dǎo)演已經(jīng)忘記了這回事，迷失了自己的方向?；蛟S，這部電影能幫他們找回自己的初心。

影片結(jié)尾，三位摯友迎著陽光，行駛在道路上，樸樹演唱的主題曲突然在耳邊響起。在這一瞬間，生活的苦與樂、人生的得與失，都迸發(fā)在觀眾眼前。感動，也在我的心中升騰起來。就像導(dǎo)演善用的比喻——樹河醒來之前做的關(guān)于西瓜的夢、超英房間屋頂上游動的金魚——那樣，本片把幾位再普通不過的農(nóng)民的生活百味傾倒在大銀幕上，一切任君體會、品味。